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东西问·中外对话丨为什么中动画片里都有孙悟空?

2022年,中国动画走过百年。这段跨越百年的(de)长篇故事见证着中日动画人(ren)互相学习、成长的(de)过往,也记录下两国友好(hao)交流、文明互鉴的(de)印迹。

这些印迹中,有孙悟空和阿童木的(de)跨世纪握手,有小哪吒与一休哥的(de)童年记忆,也有中国水墨同日系唯美的(de)交相辉映。

经典动画何以体现中国故事的(de)内核?动画如何为中日文化交流搭建(jian)桥梁?动漫产业发展之路何在?近日,中新社“东西问·中外青年对(dui)话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(gongsi)(gongsi)(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对(dui)话。

对(dui)话实录摘编如下:

民族风格何以亮相世界?

中新社记者:上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品。为什么这些经典动画能成为时代的(de)记忆?其中有哪些里程碑式作品?

陈波:回顾百年中国动画史,其实也是(shi)上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)的(de)漫漫成长路。作为中国动画电影的(de)发源地,上海的(de)开放多元为动画创作者培育了深厚的(de)文化土壤,激励一代代动画人(ren)实现梦想。

在此期间,上美影贡献了很多“第一”:第一部彩色动画片《乌鸦为什么是(shi)黑的(de)》、第一部在国际上获奖的(de)中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画的(de)辉煌时代。从艺术审美和艺术修养来看,老一辈的(de)动画家们(men)深入发掘中国传统文化,结合中国民间故事,在美术风格上追根寻源,精益求精,开创出水墨动画、剪纸动画、木偶动画等多种形式,不断探索出更具“中国风”的(de)民族风格,为中国动画的(de)发展奠定了基础,很多耳熟能详的(de)作品也成为几代人(ren)的(de)童年回忆。

资料图:由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的(de)交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图 资料图:由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的(de)交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图

中新社记者:中国有哪些动画成功出海?这些作品是(shi)怎么创作出来的(de)?

陈波:《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事的(de)动画作品多次在国际上斩获奖项,可以说是(shi)家喻户晓。以《大闹天宫》为例,这部动画将孙悟空这一中国式的(de)神话英雄再现于银幕之上,被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼,风格上完美呈现中国传统艺术的(de)作品”。

中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的(de)关注,是(shi)因为独具特色的(de)戏剧元素和绘画风格为大家呈现了不一样的(de)动画表达方式,这是(shi)“民族性”的(de)高度提炼,电影的(de)艺术表达跨越语言、国界和时间(shijian),铸就经典。从创作的(de)角度来看,经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对(dui)人(ren)生、对(dui)世界、对(dui)艺术美学的(de)思考。不论是(shi)从表演的(de)细腻程度、剧情结构,亦或是(shi)美术功底,优秀作品必定能够历久弥新,经受住时间(shijian)的(de)考验,给人(ren)以常看常新之感,为观众带来不同层面的(de)思考。

资料图:《大闹天宫》中的(de)孙悟空形象。 资料图:《大闹天宫》中的(de)孙悟空形象。

中日动画何以牵手百年?

中新社记者:作为中日动画的(de)研究者,您认为中国动画同日本动漫之间有何联系?

陈龑:中日两国动画起步时间(shijian)相近,都属于舶来品,二者虽各具风格,但在技术交流、人(ren)才培养等方面互动密切。

日本动漫充满极富东方神韵的(de)中国元素。1926年,日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。

一些日本动画师还前往中国创作并生活,持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作,其1950年执导的(de)《谢谢小花猫》流传至今,为新中国动画的(de)发展作出重要贡献。值得一提的(de)是(shi),1958年,日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的(de)也是(shi)中国故事。

20世纪80年代,中日动画往来愈加密切,典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导的(de)《铁扇公主》入行,一生深受其影响。去世前3个月,手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣。他(ta)的(de)第一部动画题材源自西游记,最后一部作品则名为《我(wo)的(de)孙悟空》。

这个时期,日本的(de)电视(shi)动漫进入中国市场,从《铁壁阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明的(de)一休》,这些作品是(shi)几代人(ren)的(de)美好(hao)童年回忆。

当下,中日动画界的(de)往来愈加频(pin)繁,除了共同动画项目的(de)制作,还有创作者的(de)接触以及观众间的(de)互动。

《手冢治虫物语 我(wo)的(de)孙悟空》宣传海报 《手冢治虫物语 我(wo)的(de)孙悟空》宣传海报

中新社记者:2022年是(shi)中日邦交正常化50周年,动画产业如何推动中日人(ren)文交流?

远藤贵司:动画是(shi)文化传播中的(de)重要产业,日本和中国同为亚洲国家,有相似的(de)文化价值和社会环境,民众很容易产生共鸣。

中国动画在人(ren)物对(dui)话、人(ren)际关系、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处,日本观众通过接触中国动画,会对(dui)中国文化产生浓厚的(de)兴趣。因此,我(wo)认为要创造和扩大日中民间交流的(de)机会,加强人(ren)与人(ren)之间的(de)文化联系以寻求新的(de)发展。

陈龑:动画产业的(de)交流多为民间自发行为。因此,加强中日动画创作者的(de)接触交流,使业界涌现出更多优秀作品,让中日观众变成文化相通、爱好(hao)相同的(de)朋友,发现彼此文化中的(de)美好(hao),他(ta)们(men)自然会找到最佳沟通方式,这种沟通方式可能是(shi)一份装扮,也可能是(shi)一个角色,这就是(shi)动画超越语言的(de)魅力。

动漫市场何以续写传奇?

中新社记者:随着动漫市场的(de)扩大,难免会出现只看票房、不看制作的(de)产品(chanpin),在您看来,动漫如何实现内容和市场的(de)双赢?

远藤贵司:动漫产业方兴未艾,要实现内容和市场的(de)双赢,首先需要培养原创漫画和小说市场。热门的(de)原创作品改编成动漫的(de)模式不仅使作品价值得到进一步开发,动漫市场也会越来越活跃。其次,成功的(de)动漫作品不仅取决于故事题材的(de)选择,也取决于角色IP的(de)打造。极具魅力的(de)角色是(shi)吸引消费者、保证商业利润的(de)关键。例如,吉卜力工作室的(de)作品《龙猫》,上映之初票房不及预期,但通过各类周边的(de)衍生,成功获利。这个看起来十分适合拥抱的(de)萌物也成了日本的(de)“米老鼠”,可见,周边产品(chanpin)和版权的(de)二次开发利用可以成为动漫业的(de)支柱。最后,我(wo)认为放眼海外市场非常重要,角色商品在全球大受欢迎,能够为动漫内容和市场带来热度和助力。

中新社记者:国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的(de)作品?

陈龑:在我(wo)看来,国产动画产业生态还需要进一步完善。我(wo)们(men)不仅需要有优秀的(de)创作者,还要有优秀的(de)团队(tuandui)(dui)和投资方。

《大圣归来》便是(shi)一个产业良性循环的(de)例子,观众为优质动画买单,投资者的(de)资金得以回收,于是(shi)更多的(de)资金愿意流入到动画业,反哺出适宜的(de)创作氛围。在这种环境里,创作者更愿意展示(zhanshi)自己的(de)作品,为投资方发现“黑马”提供可能。

来源:@西游记之大圣归来 官方微博 来源:@西游记之大圣归来 官方微博

陈波:中国动画史上创作出很多经典作品,但动画的(de)商业化还处于初期。

动画艺术探索需要大量时间(shijian)、金钱,创作者既要了解相关的(de)历史文化进行深层次的(de)理解创新,又要对(dui)传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平的(de)基础上,还要构建(jian)起交叉学科的(de)知识体系。

商业化要为动画创作提供资金支撑,经典IP会带来市场价值,现在中国有良好(hao)的(de)市场环境,如何在IP开发方面进行新的(de)包装,给消费者或品牌方讲好(hao)故事,让更多人(ren)产生情感共鸣,反哺动画创作是(shi)商业化团队(tuandui)(dui)亟需解决的(de)问题。

从长远来看,创作依然是(shi)动画市场的(de)核心,只有拥有优秀的(de)作品,才能让动画市场向好(hao)发展。

【编辑:于晓】

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1950年,中国动画,大闹天宫,创作者,上海美术电影制片厂

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